2026 म्यूजिशियन हॉल ऑफ फ़ेम इंडक्शन से पहले, जॉन बॉयलान 5 प्रमुख परियोजनाओं पर बात करते हैं: बोस्टन, लिंडा रॉनस्टैड, चार्ली डेनियल बैंड और अधिक

मैं पहले ही चार या पांच ट्रैक कर चुका हूं, जिनमें “लव हैज़ नो प्राइड” और “सिल्वर थ्रेड्स एंड गोल्डन नीडल्स” शामिल हैं। कुछ अच्छी चीजें मैंने पहले ही काट ली थीं। और फिर लिंडा ने फैसला किया कि वह जेडी साउथर का निर्माण करना चाहती है। वह उसके साथ रह रही थी. इसलिए, वह और जेडी कुछ काम करने के लिए अंदर गए और मैं बाहर था। मैं अब प्रबंधक नहीं था और अब निर्माता नहीं था

उथल-पुथल के बावजूद, मेरे पास सुखद यादें हैं। “लव हैज़ नो प्राइड” का सत्र मेरी सबसे सुखद उपलब्धियों में से एक है। यह उस लड़की द्वारा लिखा गया था जिसके साथ मैं बार्ड कॉलेज गया था, लिब्बी टाइटस, एरिक काज़ के साथ। मैंने सोचा कि यह लिंडा के लिए एकदम सही प्रकार का गीत है – शक्तिशाली नोट्स के साथ भावनात्मक गीत। इसलिए, मैंने इसे उसके लिए बजाया और उसने कहा, ‘बहुत बढ़िया! चलो इसे काटते हैं।’ यह सत्र से पहले की रात थी, और मुझे व्यवस्था का कोई विचार नहीं था। लिंडा ने केवल ध्वनिक गिटार पर बोनी रिट का संस्करण सुना था और मैंने कहा, ‘नहीं, इसे एक शक्ति की आवश्यकता है गाथागीत.â€

सत्र से एक रात पहले मैं अपने वुर्लिट्ज़र पर इधर-उधर घूम रहा था, तभी मुझे वह इंस्ट्रुमेंटल इंट्रो लिक मिला और अगले दिन, हम स्टूडियो में गए और वुर्लिट्ज़र पर अपने साथ उसे काटा। उन्होंने ट्रैक के साथ अधिकांश स्वर गाए। मुझे नहीं लगता कि हमने ज़रूरत से ज़्यादा डब किया। वह एकमात्र ऐसी गायिका हैं जिनके साथ मैंने कभी काम किया है, जहां मूल ट्रैक के दौरान अंतिम गायन पाने का वास्तव में मौका था। वह निश्चित रूप से सर्वश्रेष्ठ महिला गायिका हैं जिनके साथ मैंने कभी काम किया है। हमने “सिल्वर थ्रेड्स” को काट दिया क्योंकि डेविड गेफेन आश्वस्त थे कि यह एक हिट सिंगल था, और वह सही थे।

(बोस्टन मास्टरमाइंड टॉम स्कोल्ज़ ने बॉयलान के सुनने से पहले ही गायक ब्रैड डेलप के साथ बोस्टन के बाहर अपने वॉटरटाउन अपार्टमेंट बेसमेंट में अधिकांश डेमो रिकॉर्ड कर लिया था।)

मैं पॉल अहर्न नाम के एक व्यक्ति के माध्यम से शामिल हुआ, जिनसे मेरी मुलाकात लगभग 1972 में हुई थी जब वह अटलांटिक रिकॉर्ड्स के लिए काम कर रहे थे, और मैं लिंडा के साथ सड़क पर था। उन्होंने मुझे डेमो टेप सुनाया, और मैंने कहा, पॉल, “यदि आप चाहते हैं कि मैं इसमें शामिल होऊं, तो कृपया।” मुझे यह बहुत पसंद है।” हर कोई और उसका कुत्ता इस पर से गुज़रे थे। क्या वह पागलपन नहीं है? मैं “एक एहसास से भी अधिक” और “मन की शांति” सुन रहा था। यह उन चीज़ों का एक संयोजन था जो मैंने पहले नहीं सुना था: धातु – कुरकुरा, विकृत गिटार पर भरा हुआ – लेकिन संगीत के साथ।

हमने सोचा कि एपिक उन पर हस्ताक्षर करने के लिए हमारे लिए सबसे अच्छा विकल्प है। हमारी मुलाकात स्टीव पोपोविच से हुई, जो ए एंड आर विभाग के प्रमुख थे। उन्होंने कहा, ”ईस्ट कोस्ट ए एंड आर के कार्यकारी लेनी पेट्ज़ का कहना है कि कोई बैंड नहीं है।” मैंने कहा, ”हमें एक बैंड मिला है।” हमने झूठ बोला। उन्होंने कहा, “हमें एक बैंड दिखाओ और हम उन पर हस्ताक्षर करेंगे।” अहर्न ने तुरंत उन लोगों को बोस्टन में रिहर्सल के लिए एक साथ रखा। एपिक के अधिकारी टॉम वर्मन और पेट्ज़ और कुछ अन्य लोग वहां गए और कहा, “ठीक है, यह एक बैंड है।” बूम।

मैं स्कोल्ज़ से मिला और मुझे तुरंत एहसास हुआ कि मैं निर्माता नहीं था; मैं सह-निर्माता था, क्योंकि उसके पास पहले से ही सब कुछ था। उनके पास एकमात्र कमी ध्वनिक यंत्रों की थी। कुछ भी इलेक्ट्रॉनिक, लड़का प्रतिभाशाली है। हमने कुछ महंगे जर्मन माइक्रोफोन किराए पर लिए और हमने उसे दिखाया कि ड्रम में माइक कैसे बजाया जाता है। स्कोल्ज़ पोलरॉइड में अपनी बहुत ही आकर्षक दिन की नौकरी नहीं छोड़ना चाहते थे, इसलिए वह रात में घर आते थे, उनकी पत्नी उनके लिए थोड़ा सा रात्रिभोज बनाती थी। फिर वे उसके तहखाने में चले गए, और उन्होंने सभी ड्रमों को फिर से रिकॉर्ड किया। उनके पास मूल गिटार थे और वह बास और कीबोर्ड बजाते थे। ए

प्रोविडेंस से एक रिमोट ट्रक वॉटरटाउन तक गया, खिड़की के माध्यम से सांपों को दौड़ाया और उन्होंने उसके ट्रैक को 24-ट्रैक रिकॉर्डर पर कॉपी कर लिया। उन्होंने वे टेप ले लिए, पोलरॉइड से छुट्टी ले ली और एलए आ गए। हम कैपिटल स्टूडियो सी में गए। हमने ब्रैड के सभी गायन फिर से किए। हमने सामंजस्य बिठाया. हमने परकशन किया. मुझे याद है कि हमने कैपिटल में पुरुषों के कमरे में “मोर दैन ए फीलिंग” पर हाथ से ताली बजाई थी क्योंकि इसकी ध्वनि बहुत अच्छी थी।

ग्रेग गेलर, जो एपिक के लिए वेस्ट कोस्ट पर ए एंड आर के प्रमुख थे, ने टेप सुने और उन्होंने मुझे नौकरी की पेशकश की। एल्बम चालू करने के बाद मैं उनके लिए काम करने चला गया।

(एपिक रिकॉर्ड्स में रहते हुए, बॉयलान को एक वर्ष में एक बाहरी परियोजना का निर्माण करने की अनुमति दी गई थी। ईएमआई रिकॉर्ड्स के कार्यकारी रूपर्ट पेरी ने उन्हें ऑस्ट्रेलियाई समूह लिटिल रिवर बैंड से मिलवाया और उन्होंने बॉयलान को ऑस्ट्रेलिया में अपने तीसरे एल्बम का निर्माण करने के लिए कहा। एल्बम ने उन्हें “हेल्प इज़ ऑन इट्स वे” और “हैप्पी एनिवर्सरी” जैसे हिट के साथ अमेरिका में तोड़ दिया।)

प्योर प्रेयरी लीग के प्रबंधक ने मुझसे कहा, “क्या आप मजाक कर रहे हैं?” ऑस्ट्रेलिया मत जाओ. यह पूरी तरह से बैकवाटर है। वास्तव में किसी ने नहीं सोचा था कि मेरे लिए अपने एक बाहरी प्रोजेक्ट को बर्बाद करना एक अच्छा विचार होगा। मैं इसे लेकर बहुत घबराया हुआ था, लेकिन मैंने कहा, “मुझे ऑस्ट्रेलिया पसंद है।” मुझे ये लोग पसंद आए।” मैंने इसे प्रमुख गायक ग्लेन शोरॉक के साथ जोड़ा। रेडियो स्पीकर से डॉन हेनले की आवाज़ आपकी ओर उछलती है, और ग्लेन शोरॉक की भी। उनके पास बनावट की दृष्टि से दिलचस्प होने के लिए पर्याप्त स्पष्टता है, लेकिन फिर भी उनमें पर्याप्त पिच और सटीकता है। लेकिन मैं गानों के बारे में चिंतित था। मैं वहां से नीचे उड़ गया; यह 18 घंटे की उड़ान है।

स्टूडियो उतना बढ़िया नहीं था. यह थोड़ा पीछे है. मैं रिहर्सल करने जाता हूं और जो पहला गाना वे मेरे लिए बजाते हैं वह है “मदद अपने रास्ते पर है।” मैंने राहत की सांस ली। वह हुक: “रुको, मदद आ रही है।“ ईमानदारी से, मैंने कहा, “मैं घर से मुक्त हूं।“ उसके बाद मैं अब और घबराया नहीं था।

दूसरी चीज़ जो मुझे उस बैंड के बारे में पसंद आई और जो मुझे लगा कि वह अलग है, वह है सामंजस्य। उनके पास मेलोडी पर ग्लेन थे, डेविड क्रॉस्बी वाले हिस्से में उनके ठीक ऊपर बीब बर्टल्स थे, और फिर शीर्ष पर ग्राहम नैश वाले हिस्से में ग्राहम गोबल थे। ईगल्स की तरह की हारमोनियों या डिलार्ड्स या उन ब्लूग्रास हारमोनियों में से अंतर यह था कि इसमें द हॉलीज़ की तरह थोड़ी बढ़त थी। यह कैलिफोर्निया और इंग्लैंड का एक प्रकार का संयोजन था और मैंने सोचा, “यह काफी मौलिक ध्वनि है।” मैंने उनके साथ चार एल्बम बनाए।

डॉन डेम्पसी ने मुझे फोन किया। उन्होंने हाल ही में रॉन एलेक्जेंबर्ग से एपिक लिया था और उन्होंने कहा, “रॉन ने चार्ली डेनियल को साइन किया है।” यह बहुत बड़े पैसे का सौदा है. हमने दो एल्बम बनाए हैं। ऐसा लगता है कि हम लगभग 300,000 इकाइयों पर अटके हुए हैं। आप इसके साथ क्या कर सकते हैं?” मैंने कहा, ”मुझे चार्ली पसंद है।” मुझे पता था कि वह बॉब डायलन के साथ खेलता है और इसलिए मुझे वास्तव में दिलचस्पी थी। मैं विली नेल्सन के साथ एक बिल पर फोरम में उनसे मिलने गया था। पहली बात जो आप हमेशा अपने आप से पूछते हैं जब आपको इस तरह के सौदे की पेशकश की जाती है, “क्या मैं यहां पार्टी में कुछ ला सकता हूं?” यह एक संपूर्ण शो नहीं था, इसलिए मैंने कहा, “बेहतर होगा कि मैं उनके साथ सड़क पर जाऊं।”

मैंने न्यूयॉर्क में अल्बानी और यूटिका में दो कॉलेज डेट देखीं। मैंने कहा, “यह बैंड साल में 250 तारीखें बजाता है।” वे हर समय सड़क पर ही रहते हैं। मैं देख रहा हूं और मुझे एहसास हुआ कि क्या गलत था। वे सभी संगीत और ओवरप्लेइंग से ऊब गए थे। जब आप एक गाना इतनी बार बजाते हैं, तो गति तेज हो जाती है। फिर, आप ओवरप्ले करना शुरू कर देते हैं क्योंकि आप कुछ दिलचस्प करना चाह रहे हैं जो आपने पहले नहीं किया है। मैंने कहा, “अगर मैं इसे ठीक कर सकता हूं, तो मैं घर से मुक्त हूं।”

मैं नैशविले गया। चार्ली ने अपने खेत में एक ट्रेलर में एक रिहर्सल हॉल स्थापित किया था। मैंने कहा, “सिर्फ ताल गिटार, बास और दो ड्रमर बजाओ,” और उन्होंने मुझे ऐसे देखा जैसे मैं पूरी तरह से पागल हो गया हूं। मैंने यह सब तोड़ दिया। मैंने कहा, “गति ढीली करो।” यहाँ हम चलते हैं। हमने सामग्री पर काम करना शुरू कर दिया। हमने तीन, चार, पांच, छह गाने काटे। चीज़ें बहुत अच्छी आ रही हैं क्योंकि लय गीत के लिए सही गति है, और कोई भी ओवरप्ले नहीं कर रहा है।

चार्ली कहते हैं, “आप जानते हैं, हमारे पास कोई सारंगी गीत नहीं है।” सचमुच, अगले दिन, वह मेरे पास आते हैं और कहते हैं, “देखो, मैं कुछ पुरानी सारंगी सुन रहा था, और मुझे यह सूझी,” और उन्होंने मेरे लिए “द डेविल वेंट डाउन टू जॉर्जिया” बजाया। मैंने कहा, “वाह, यह बहुत अच्छा गाना है! यह द स्किललेट लिकर्स की तरह लगता है, जो ’30 के दशक के उन स्ट्रिंग बैंडों में से एक है। वास्तव में, गाने की कुछ पंक्तियाँ जैसे “ब्रेड पैन में चिकन आटा निकाल रही है/दादी, क्या आपका कुत्ता काटता है?” नहीं, बच्चे, नहीं – ये सभी वर्गाकार नृत्य पंक्तियाँ हैं जिनका उपयोग कई गानों में किया गया था।

चार्ली एक महान सारंगी वादक है। मेरे इंजीनियर, पॉल ग्रुप, शैतान के हिस्से के लिए बेला भागों को परतबद्ध करने का विचार लेकर आए ताकि इसे वास्तव में शैतानी बनाया जा सके और इसमें कुछ अजीब शोर डाले जा सकें। हमने शैतान भाग के लिए एक बिंदु पर पियानो के तारों को भी बजाया। यह सचमुच बहुत बढ़िया निकला। मैंने कहा, “मैं किसी रेडियो स्टेशन को नहीं जानता जो इसे बजाएगा, लेकिन अगर ऐसा है, तो चार्ली, बस उस एक पंक्ति को अलग ढंग से गाओ।” उन्होंने कहा, “कौन सी पंक्ति?” मैंने कहा, “मैंने तुमसे एक बार कहा था, तुम एक कुतिया के बेटे हो।” इसे एक बार ऐसे गाएं जैसे ‘तुम्हें एक बार कहा था, हे बंदूक के बेटे।’

मैंने एल्बम चालू किया और अगला लिटिल रिवर बैंड एल्बम बनाने के लिए मेलबर्न चला गया। लेनी ने मुझे बुलाया और कहा, “यह पागल हो रहा है!”

[The song, in part because of the clean radio edit, reached No. 3 on the Billboard Hot 100, making it the band's biggest hit by far. It also won a Grammy for best country vocal performance by a duo or group.]

संगीत पर्यवेक्षक, बेकी शार्गो, प्रतिभाशाली थे। वह मेरे पास आई और बोली, “देखो, यह डेमो ट्रांसॉम के ऊपर आया है। यह बहुत अच्छा नहीं है, लेकिन मुझे लगता है कि गाने के बारे में कुछ है।” और उसने मेरे लिए ”लुकिंग फॉर लव” बजाया। उसने कहा, ”हमने इसे थोड़ा बेहतर बनाने के लिए नैशविले गीतकार के पास भेजा है।” मैं निर्देशक जिम ब्रिजेस के पास गया, जो संगीत के मामले में सर्वश्रेष्ठ फिल्म निर्देशक थे, जिनके साथ मैंने कभी काम किया। वह आदमी फिल्मों में संगीत के बारे में समझता था। जिन अन्य निर्देशकों के साथ मैंने काम किया, उन्हें यह बिल्कुल नहीं मिला। वह प्रतिभाशाली था.

मैंने कहा, “आप इसे किसे काटना चाहते हैं?” उन्होंने कहा, “मुझे मिस्टर नोबडी चाहिए।” इस बच्चे, जॉनी ली के साथ उनका यह हाउस बैंड था। वह शुरुआती हाउस बैंड था। ब्रिजेस ने कहा, “मुझे वह लड़का चाहिए।” वह कोई महान गायक या कुछ भी नहीं था, लेकिन वह एक नियमित व्यक्ति था, और ब्रिजेस फिल्म के लिए यही चाहता था।

मैं उस परिचय व्यवस्था, उस आरोही रेखा के साथ आया, और मैंने इसे मुख्य फोटोग्राफी से पहले रिकॉर्ड प्लांट में काटा क्योंकि ब्रिजेस इसे फिल्म में संदर्भित करना चाहते थे। वहाँ एक दृश्य है जहाँ यह रेडियो पर है [John] ट्रैवोल्टा का ट्रेलर। वह कहता है, “उसे चालू करो।” मुझे वह गाना पसंद है।” ज्यादातर आप फिल्म खत्म होने के बाद संगीत देते हैं। उन दिनों, आप छह स्टेम या जितने चाहें उतने बनाते थे और आप इसे चुंबकीय फिल्म में मिलाते थे और वे इसे चित्र के साथ सिंक करने के लिए उपयोग करते थे। मैंने स्टीरियो मिक्स नहीं किया.

महीनों बाद, मैं फ़िल्म के अन्य गाने ख़त्म कर रहा था। बेकी ने कहा, “क्या आप इस एल्बम को संकलित और मास्टर करेंगे?” मैंने कहा, निश्चित रूप से। उसने कहा, “प्यार की तलाश में“, हर कोई इसके बारे में उत्साहित है।“ मैंने कहा, “बेहतर होगा कि हम दो-ट्रैक स्टीरियो मिश्रण बनाएं।“ मैं रिकॉर्ड प्लांट में वापस गया, और [the studio's president] रोज़ मान ने मेरी ओर देखा और कहा, “मुझे आपके लिए कुछ बुरी खबर मिली है।” हमें टेप नहीं मिल रहा है। मुझे जॉनी ली को नैशविले से वापस लाना था। मुझे वही संगीतकार, वही पृष्ठभूमि गायक मिले, और हमारे पास संदर्भित करने के लिए छह-ट्रैक चुंबकीय मिश्रण था। मुझे इसे दोबारा काटकर क्लोन करना पड़ा। यह एकमात्र समय है जब मेरे साथ ऐसा हुआ है।

(“लुकिंग फ़ॉर लव” नंबर 1 पर पहुंच गया बोर्डका हॉट कंट्री सॉन्ग चार्ट और हॉट 100 पर नंबर 5। इसे सर्वश्रेष्ठ देशी गायन प्रदर्शन, पुरुष के लिए ग्रैमी नामांकन भी प्राप्त हुआ।)