मैंn डेथ हैज़ नो मास्टर, एशिया अर्जेंटो ने वेनेज़ुएला में एक चिंतित विदेशी की भूमिका निभाई है। उसका चरित्र, कारो, स्थानीय देखभालकर्ताओं से विरासत में मिली संपत्ति को पुनः प्राप्त करने के एक कठिन मिशन पर है, जो अभी भी वहां रहते हैं। यह एक अतियथार्थवादी मनोवैज्ञानिक थ्रिलर की स्थापना है, जिसमें वेनेजुएला-कनाडाई फिल्म निर्माता जॉर्ज थिलेन आर्मंड व्यक्तिगत इतिहास को गहरे और “शाश्वत” तनावों के साथ उजागर करते हैं जो आज भी देश को प्रभावित करते हैं।
कान्स में निर्देशक के पखवाड़े अनुभाग में फिल्म के प्रीमियर से पहले आर्मंड कहते हैं, ”फिल्म में अर्थ की कई परतें हैं।” “हाल की घटनाएं ही उन भीड़ को बड़ा बनाती हैं।”
आर्मंड वेनेज़ुएला में अमेरिकी घुसपैठ के बारे में सवाल उठा रहे हैं, जो पिछले अगस्त में ट्रम्प द्वारा क्षेत्र में युद्धपोत भेजने के साथ शुरू हुआ था, जाहिरा तौर पर मादक पदार्थों की तस्करी से लड़ने के लिए, जैसे ही डेथ हैज़ नो मास्टर पर उत्पादन शुरू हुआ।
जनवरी में, अमेरिका ने वेनेजुएला के सत्तावादी राष्ट्रपति निकोलस मादुरो को गिरफ्तार कर लिया, जिनकी सरकार पर राजनीतिक भ्रष्टाचार और मानवाधिकारों के उल्लंघन का आरोप लगाया गया है, साथ ही देश और उसके तेल उद्योग पर नियंत्रण कर लिया, जिसके बारे में कई लोगों का मानना है कि यह हमेशा से एजेंडा था।
अर्जेंटो के साथ एक वीडियो कॉल पर आर्मंड कहते हैं, ”यह बहुत चिंताजनक है, क्या हो रहा है।” “मुझे लगता है कि यह फिल्म वेनेजुएला के लोगों द्वारा महसूस किए जाने वाले सामूहिक अंधेरे और घरेलू और अंतर्राष्ट्रीय प्रणालियों के साथ विश्वासघात के बारे में बात कर सकती है।”
डेथ हैज़ नो मास्टर के साथ, आर्मंड उसी इलाके में लौट रहे हैं, जिसे उन्होंने लगभग एक दशक पहले अपने फीचर डेब्यू ला सोलेदाद में खोजा था, जो देश के आर्थिक पतन के दौरान वेनेजुएला में संघर्ष और हताशा का एक चित्र है। आर्मंड ने पिछली फिल्म की शूटिंग की, जो वृत्तचित्र और कल्पना के बीच की सीमाओं को धुंधला करती है, उनके परिवार के स्वामित्व वाली जीर्ण-शीर्ण हवेली में। इसके रहने वालों में से एक, जोस, अपनी पत्नी, बेटी और दादी के साथ वहां रहता था, जिन्होंने संपत्ति छोड़ने से पहले एक बार आर्मंड के परिवार के लिए नौकरानी के रूप में काम किया था। फिल्म जोस की आपबीती पर आधारित है जब जिस संपत्ति पर उसका परिवार कब्जा कर रहा है उसे तोड़कर बेचने की तैयारी है।
आर्मंड ने डेथ हैज़ नो मास्टर में भूस्वामियों के परिप्रेक्ष्य को बदल दिया है, जो आंशिक रूप से एक आवर्ती सपने से प्रेरित है। इसमें, आर्मंड एक अंधेरी परित्यक्त इमारत में घूम रहा है, जहां लोग पार्टी कर रहे हैं और ड्रग्स ले रहे हैं, जबकि वह कुछ अनिश्चित खोज रहा है; शायद कोई निकास या छिपने का स्थान। आर्मंड कहते हैं, ”जब मैं उठता हूं, तो घर और जो कुछ मैंने पीछे छोड़ा है, उसके बारे में सोचता हूं।” “तो यह फिल्म वापस जाने का वह दुःस्वप्न है, जिसमें आपको पता चलता है कि जिन लोगों और चीज़ों को आप पीछे छोड़ आए थे, वे अब वहां नहीं हैं; मानो आपका जो संस्करण पीछे छूट गया है वह अंदर से बाहर तक सड़ रहा है।”
अपने पहले फ्रेम से ही, डेथ हैज़ नो मास्टर एक पूर्वाभास, अमूर्त, स्वप्न जैसी स्थिति में निलंबित है। समय ढहता हुआ महसूस होता है। औपनिवेशिक अतीत वर्तमान पर हावी है। कोको बीन्स धन और ऐतिहासिक हिंसा का उतना ही खतरनाक प्रतीक हैं जितना दूर दूर तक गड़गड़ाती तेल रिफाइनरी।
यही वह सेटिंग है जिसमें अर्जेन्टो का कैरो प्रवेश करता है, कुछ हद तक निद्रालु अवस्था में। वह एक इटालियन-वेनेज़ुएला निवासी है, जो अनकहे कारणों से विदेश में अपने जीवन से पीछे हट रही है, और अपने पिता से विरासत में मिले बागान में लौट रही है। कैरो पुरातन स्थानों के माध्यम से अजीब तरह से चलता है, जैसे कि डर से त्रस्त हो क्योंकि पर्यावरण व्यक्तिगत और ऐतिहासिक आघात रखता है, लेकिन कानूनी रूप से बाध्यकारी अधिकार की भावना से प्रेरित होता है। वह बारी-बारी से अफ्रीकी-वेनेजुएला की कार्यवाहक सोनिया (डोग्रेइका तोवर) से डरती है और उसके ऊपर मंडराती है, जो वर्तमान में अपने छोटे बेटे के साथ संपत्ति पर अपना दावा कर रही है।
पर्यावरण में अपने तल्लीनता के बारे में अर्जेन्टो कहती हैं, ”मैंने खुद को काफी हद तक पागल बना लिया है, एक ऐसी प्रक्रिया जिसमें उन स्थानों पर अलगाव में रहना शामिल था जहां उन्होंने शूटिंग की थी। “और मुझे बहुत डर था; कुछ आदिम; मुझे लगता है कि वहां वापस जाने पर मेरे चरित्र को कुछ अकथनीय महसूस हुआ। मेरे पास वास्तव में इसे बौद्धिक रूप देने, इसे शब्दबद्ध करने का कोई तरीका नहीं है। इसका बहुत सारा संबंध मेरे अचेतन और मेरे अपने इतिहास से था, जो एक तरह से मेरे चरित्र कैरो के समानांतर बन गया।”
अर्जेन्टो बताते हैं कि कैरो के दिवंगत पिता, एक अपमानजनक व्यक्ति जो उसकी यादों को सता रहा है, में उसके अपने प्रसिद्ध माता-पिता के “पहलू” हैं। वह इतालवी हॉरर उस्ताद डारियो अर्जेंटो और अभिनेता और पटकथा लेखक डारिया निकोलोदी की बेटी हैं, जो इसके पीछे की जोड़ी हैं। जियालो क्लासिक सस्पिरिया। अर्जेंटो उन तरीकों को निर्दिष्ट नहीं करता है जिनसे कैरो के पिता प्रतिध्वनित होते हैं, लेकिन आर्मंड की फिल्म द्वारा प्रभावित होने का वर्णन करता है, और जिस तरह से वह उस जटिल विरासत से जूझता है जो उसे विरासत में मिली है, क्योंकि भावनाएं उसके साथ मेल खाती हैं। “यह मेरे अपने दुःस्वप्न, और मेरे अपने बचपन, और जिस तरह से मेरा पालन-पोषण हुआ, और मेरे अपने खून, और मेरी विरासत से निपट रहा है।”
मैं अर्जेंटीना को इंगित करता हूं कि डेथ हैज़ नो मास्टर में डरावनी और हिंसा का विस्फोट ऐसा लगता है जैसे वे उसके माता-पिता की फिल्मों से प्रेरित हो सकते हैं, जैसे कि वह भी विरासत का हिस्सा है। “मुझे पता है,” वह सहमत होती है, खुश होती है और खुश होती है। “जब तक मैंने फिल्म नहीं देखी तब तक मुझे इसका एहसास नहीं हुआ। यह 70 के दशक की एक गंभीर इतालवी मनोवैज्ञानिक थ्रिलर की तरह है, ज़ूम और जिस तरह से इसे शूट किया गया है।
अर्जेंटो उन भावनात्मक और विषयगत संबंधों को खोजने के बारे में बात करती है जैसे कि वे इस किरदार को निभाना उसके लिए कितना कठिन था, इस पर काबू पाने के तरीके थे, जिसका “शिशु अहंकार” और “स्वामित्व की भावना” वह कहती है कि उसे “साथ रहने के लिए बेचैन करने वाला” लगा।
डेथ हैज़ नो मास्टर के साथ आर्मंड ने अपने लिए यही चुनौती तय की है। “मैं कुछ ऐसा बनाना चाहता था जहां कोई भी पीड़ित न हो,” वह कहते हैं, अपने पात्रों को समान स्तर पर रखकर सरल और सुपाच्य नैतिक बायनेरिज़ को जटिल बनाना।
“वहाँ एक कानूनी, नैतिक और ऐतिहासिक संघर्ष है। हम कह सकते हैं कि यह संघर्ष कैरो के कानूनी होने का प्रतिनिधित्व करता है; सोनिया नैतिक थी और जॉनी, कारो के पिता का स्वदेशी दाहिना हाथ था, [having] ऐतिहासिक वैधता.
“लेकिन ये ऐसी धारणाएं हैं जिनकी कल्पना हमने एक समाज के रूप में की है।” अंततः, भूमि का स्वामित्व कभी नहीं होता। इसे केवल बल प्रयोग से नियंत्रित किया जाता है। यह तब तक व्याप्त है जब तक यह नहीं है।â€
