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इस गर्मी में, मेगा कलाकार हैरी स्टाइल्स एक विशेष 30-शो रेजीडेंसी के लिए न्यूयॉर्क शहर के मैडिसन स्क्वायर गार्डन में मंच संभालेंगे – देश में उनका एकमात्र नियोजित पड़ाव और एक शो जिसने अपनी घोषणा के बाद से गहन ध्यान आकर्षित किया है।
अपने सर्वोत्तम प्रयासों के बावजूद, शिरा एल्फैसी वहां नहीं होंगी।
29 वर्षीय एल्फैसी ने सीएनबीसी को बताया, “उनके टिकट बेतुके थे।” “अंदर जाना और देखना एक अपमान जैसा महसूस हुआ, जैसे, न केवल मैं अंदर नहीं जा सकता, न केवल कोई टिकट नहीं बचा है, बल्कि फिर भी, नाक से खून बहने वाली सीट के लिए सबसे बुनियादी कीमत $500 है – और यह आम होता जा रहा है।”
इसके बजाय, एल्फैसी ने कहा कि उसे फ्लोरेंस + द मशीन और ओलिविया रोड्रिगो जैसे अन्य कलाकारों को लाइव देखने के लिए बहुत कम कीमत पर टिकट मिले। उन्होंने कहा कि कुछ संगीत समारोहों में “कीमत कम होना” महसूस होना अब एक सामान्य घटना है।
“अभी यह एक अजीब सी गतिशीलता है। … इस बिंदु पर, अगर मुझे अधिक गर्मियों की योजनाएँ बनाने या अपने दोस्तों के साथ घूमने के बीच निर्णय लेना है – या यहाँ तक कि बस [to] किराया चुकाओ – या मैं इस संगीत कार्यक्रम में जा सकती हूं, यह कोई आसान काम नहीं है,” उसने कहा। “लेकिन पहले ऐसा नहीं होता था।”
एल्फैसी उन उपभोक्ताओं के बढ़ते समूह का प्रतिनिधित्व करता है जो लाइव संगीत की बढ़ती कीमतों के साथ तालमेल बिठाने के इच्छुक नहीं हैं, जिससे के-आकार का मांग वक्र बन रहा है जहां उच्च आय वाले उपभोक्ता अधिक खर्च कर रहे हैं – और कीमतें बढ़ाए रख रहे हैं – जबकि कम आय वाले उपभोक्ता पीछे हट रहे हैं।
खुदरा, भोजन और यात्रा जैसी विवेकाधीन खर्च श्रेणियों में यह गतिशीलता सामने आई है, क्योंकि अमेरिकी लगातार मुद्रास्फीति, आर्थिक अनिश्चितता और अब, गैस की बढ़ती कीमतों से जूझ रहे हैं।
लाइव संगीत में, यह के-आकार का वातावरण यह आशंका पैदा कर रहा है कि बाजार का निचला स्तर पूरी तरह से खत्म हो रहा है।
कुछ लोग मांग में बदलाव को “ब्लू डॉट फीवर” कह रहे हैं, जिसका नाम टिकटमास्टर सीटिंग मैप्स पर नीले डॉट्स के लिए रखा गया है जो बिना बिके टिकट को दर्शाता है। कुछ कलाकारों के लिए, यह उन्हें अपने प्रदर्शन पर आलोचनात्मक नज़र डालने के लिए मजबूर कर रहा है। पोस्ट मेलोन, ज़ैन और द पुसीकैट डॉल्स उन कलाकारों के कुछ उदाहरण हैं जिन्होंने हाल के महीनों में शो या दौरे रद्द कर दिए हैं, अंतिम समूह ने खुले तौर पर स्वीकार किया कि खराब टिकट बिक्री उत्प्रेरक थी।
पिछली गर्मियों में, हालिया मूल्य निर्धारण दबावों से पहले भी, उद्योग अनुसंधान ने सुझाव दिया था कि उच्च टिकट की कीमतें बाजार के समग्र स्वास्थ्य को बनाए रखने में मदद कर रही थीं। गोल्डमैन साच्स विश्लेषकों ने 2025 की एक रिपोर्ट में लिखा है कि 2024 और 2030 के बीच लाइव संगीत की मांग 7.2% चक्रवृद्धि वार्षिक वृद्धि दर से बढ़ने की उम्मीद है।
रिपोर्ट में पाया गया कि शीर्ष 100 वैश्विक दौरों में से एक में एक संगीत कार्यक्रम के लिए औसत टिकट की कीमत 2024 में $136 थी, जो 2019 में $91 के औसत से 50% अधिक है।
मुद्रास्फीति कॉन्सर्ट खर्च को कैसे बदल रही है?
कई प्रमुख टिकटिंग कंपनियों ने सीएनबीसी को बताया कि वे इस गर्मी में औसत वर्ष की तुलना में अधिक शो रद्दीकरण नहीं देख रहे हैं।
“सभी शो में से लाइव नेशन टिकटमास्टर माता-पिता के एक प्रवक्ता ने कहा, “इस साल किताबों में 1% से भी कम रद्द किया गया है।”
प्रवक्ता ने कहा कि उसके प्लेटफॉर्म पर बिकने वाले लगभग 70% टिकटों की कीमत 100 डॉलर से कम है।
लाइव नेशन और टिकटमास्टर को कंपनी की टिकटिंग प्रथाओं और संगीत उद्योग में प्रभावी प्रभाव को लेकर जांच का सामना करना पड़ा है। कंपनी को कथित प्रतिस्पर्धा-विरोधी व्यवहार पर कानूनी चुनौतियों का सामना करना पड़ा और मार्च में न्याय विभाग के साथ समझौता हुआ। एक संघीय जूरी ने पिछले महीने पाया कि लाइव नेशन के पास प्रतिस्पर्धा-विरोधी एकाधिकार है, हालांकि कंपनी ने उस समय एक बयान में कहा, “जूरी का फैसला इस मामले पर अंतिम शब्द नहीं है।”
लाइव नेशन वेबसाइट बुधवार, 17 अप्रैल, 2024 को न्यूयॉर्क, अमेरिका में एक लैपटॉप पर आयोजित की गई।
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स्टबहबएक टिकट पुनर्विक्रेता ने सीएनबीसी को बताया कि कंपनी लाइव संगीत में के-आकार का पैटर्न देख रही है, जिसमें विभिन्न आयोजनों के बीच मांग तेजी से बढ़ रही है।
जबकि स्टबहब ने कहा कि कुल मिलाकर कॉन्सर्ट की मांग साल-दर-साल लगभग 10% बढ़ रही है, लेकिन यह बोर्ड भर में नहीं है। स्टेडियम-स्तरीय कार्यक्रमों के लिए टिकट की मांग काफी बढ़ गई है, जबकि मध्यम आकार और छोटे स्थानों की मांग कम हो रही है।
स्टबहब में उपभोक्ता संचार के प्रमुख जिल गोंजालेज के अनुसार, जो इवेंट बेचने के लिए संघर्ष कर रहे हैं, उन्हें “आपूर्ति-आकार की समस्या” का सामना करना पड़ रहा है। उन्होंने कहा, प्रशंसकों का सबसे अधिक ध्यान आकर्षित करने वाले कार्यक्रम स्टेडियम दौरे, रेजीडेंसी और प्रमुख उत्सव हैं।
गोंजालेज ने सीएनबीसी को बताया, “हमारा डेटा स्पष्ट करता है कि लाइव संगीत के लिए प्रशंसकों की मांग कम नहीं हुई है, बल्कि तेज हुई है।” “प्रशंसक इस बारे में सोच-समझकर चुनाव कर रहे हैं कि वे कहां खर्च करें, और जब वे निर्णय लेते हैं कि कोई शो इसके लायक है, तो मांग का संकेत उतना ही मजबूत होता है जितना कि हमने अपने मंच पर देखा है।”
टिकट प्लेटफ़ॉर्म सीटगीक ने कहा कि जबकि अधिक कलाकार पर्यटन की घोषणा कर रहे हैं, पुनर्विक्रय वातावरण स्वस्थ बना हुआ है।
कंपनी के रणनीतिक वित्त के वरिष्ठ निदेशक ओलिवर मार्विन ने कहा, “यदि आपके पास अधिक कलाकार हैं जो पर्यटन के साथ बाजार में बाढ़ ला रहे हैं, तो साल-दर-साल रद्दीकरण की कुल संख्या में वृद्धि होगी, इसलिए यह अपेक्षित है।” “लेकिन कुल संख्या, दौरे पर गए लोगों के प्रतिशत के रूप में रद्दीकरण, पिछले वर्षों में हमने जो देखा है उससे बहुत अधिक भिन्न नहीं है।”
उन्होंने कहा कि कंपनी देख रही है कि कुछ उपभोक्ता आखिरी मिनट के टिकटों की तलाश में हैं, इस उम्मीद से कि उन पर्यटन के लिए कीमतें कम हो जाएंगी जिनकी तत्काल मांग नहीं बढ़ रही है।
स्टेडियम टूर की अभी भी बड़ी मांग क्यों है?
विशेषज्ञों का कहना है कि कुछ शो की मांग में कमी जो दिख रही है उससे कहीं अधिक सूक्ष्म हो सकती है।
जैसे-जैसे हर जगह कीमतें बढ़ती हैं, और उपभोक्ता इस बारे में अधिक सचेत होने लगते हैं कि वे अपना पैसा कैसे खर्च कर रहे हैं, न्यूयॉर्क विश्वविद्यालय में संगीत व्यवसाय के निदेशक सैम हॉवर्ड-स्पिंक के अनुसार, बिना बिके टिकटों का दोष कलाकारों के बजाय व्यापक आर्थिक माहौल पर अधिक उचित रूप से लगाया जा सकता है।
हॉवर्ड-स्पिंक ने कहा, “यह वास्तव में ज्यादातर लाइव प्रदर्शन और दौरे के अर्थशास्त्र से संबंधित है, जो इस समय भी है, मैं कहूंगा, आर्थिक स्थितियों और जीवन-यापन की लागत से बहुत करीब से जुड़ा हुआ है।”
उन्होंने सुझाव दिया, प्रशंसकों के बीच कम खर्च एक दौरे के गलत कदम को एक आपदा में बदल सकता है, जैसे कि अगर कोई कलाकार अनुचित आकार के स्थान पर या ऑफ-बेस मार्केट में डेट की योजना बनाता है। जबकि पुराने कृत्यों के प्रति उदासीनता कभी-कभी भीड़ को आकर्षित कर सकती है, यह अन्य सभी कारकों से आगे निकलने के लिए संघर्ष कर रही है।
और जबकि बड़े कलाकार अभी भी एक स्टेडियम बेच सकते हैं, कम लोकप्रिय कृत्य कम पड़ रहे हैं।
“हैरी स्टाइल्स, बैड बन्नी, लेडी गागा, एरियाना ग्रांडे – ये ऐसी हरकतें हैं, ‘मुझे वास्तव में बहुत अधिक परेशानी नहीं होने वाली है,” उन्होंने कहा। “लेकिन अगर आप बात कर रहे हैं… 2000 के दशक के शुरुआती बैंड के बारे में जो शायद उन भीड़ को खींचने में सक्षम नहीं थे, हो सकता है कि वे उन स्थानों के प्रकार पर अति आत्मविश्वास रखते हों जिन्हें वे सोचते हैं कि वे भर सकते हैं।”
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हॉवर्ड-स्पिंक ने कहा कि संगीत के व्यवसाय को लंबे समय से काफी हद तक “मंदी-प्रतिरोधी” माना जाता है, यहां तक कि महामारी का अच्छी तरह से सामना भी किया जा सकता है। लेकिन चूंकि संगीत स्ट्रीमिंग के विपरीत कॉन्सर्ट टिकट एक दुर्लभ संसाधन है, इसलिए इसकी कीमतें तेजी से बढ़ने की अनुमति है।
संगीत प्रचारक एरिक अल्पर ने कहा कि कलाकार महीनों पहले अपने दौरे की बुकिंग करते समय वर्तमान में चल रहे इन व्यापक आर्थिक कारकों का अनुमान नहीं लगा सकते थे। उन्होंने कहा, पिछले वर्षों की तुलना में इस वर्ष दौरे पर अधिक कलाकार हैं, जिससे कार्यक्रम में भीड़ हो रही है।
उन्होंने आगे कहा, कीमतें मोटे तौर पर अधिक होने के कारण, प्रशंसक और अधिक अनुभवों की तलाश कर रहे हैं जो उन्हें उनके पैसों का भरपूर लाभ दे, क्योंकि लाइव संगीत दृश्य में लास वेगास में द स्फीयर जैसे अनूठे नए स्थानों के साथ-साथ निवासों में भी वृद्धि देखी जा रही है।
अल्पर ने कहा, “लोग क्या चाहते हैं, वे कोरियोग्राफी चाहते हैं, वे रोशनी चाहते हैं, वे बेहतर ध्वनि चाहते हैं, वे शानदार दृश्य रेखाएं चाहते हैं।” “वे सिर्फ वहां बैठकर 150 डॉलर खर्च करके बहुत नंगे हड्डियों के साथ बैंड बजाते हुए नहीं देखने वाले हैं।”
फिर भी, अल्पर ने कहा, उनका मानना है कि कट्टर प्रशंसक भुगतान करने को तैयार हैं।
अल्पर ने कहा, “यदि आप किसी कलाकार के प्रशंसक हैं, तो मुझे नहीं लगता कि आपको टिकट की ऊंची कीमतों की उतनी परवाह है, जितनी लोग सोचते हैं।” “लोग अनुभव चाहते हैं, और वे लोगों को यह भी बताना चाहते हैं कि वे वहां थे।”
