8. किकी डी मोंटपर्नासे अपने दोस्तों थेरेसे ट्रेइज़ डी कारो और लिली के साथ (किकी डी मोंटपर्नासे अपने दोस्तों थेरेसे ट्रेइज़ डी कारो और लिली के साथ(सी 1932))
एस्टेट ब्रासाई/उत्तराधिकार फिलिप रिबेरोल्स प्रतिउसी समय जब ब्रैसाई पेरिस के अंडरवर्ल्ड की खोज कर रहा था, वह बोहेमियन कलात्मक मंडलियों में भी घूम रहा था। रिबेरोल्स कहते हैं, “जो चीज़ ब्रैसा को अद्वितीय बनाती है, वह कलात्मक अभिजात्य वर्ग के साथ कंधे से कंधा मिलाते हुए झुग्गियों से पेरिस के सबसे विशिष्ट सैलून तक आसानी से जाने की उनकी क्षमता है।” यहां एक चित्रकार, गायक, कैबरे कलाकार और पेरिस के अवांट-गार्डे के प्रसिद्ध व्यक्ति किकी डी मोंटपर्नासे को एक चेकदार पोशाक में सोफे पर लेटे हुए देखा जा सकता है। एक समय वह मैन रे की प्रेमी थी, वह ले वायलन डी इंग्रेस सहित उनके कई सबसे प्रतिष्ठित कार्यों के लिए मॉडल थी।
9. मैजिक-सिटी डांस हॉल, रुए डे ल’यूनिवर्सिटी© (मैजिक-सिटी में गेंद, रुए डे ल’यूनिवर्सिटी©(1931))
एस्टेट ब्रासाई/उत्तराधिकार फिलिप रिबेरोल्स प्रतिब्रैसा की कुछ सबसे अधिक विचारोत्तेजक तस्वीरें ड्रैग बॉल्स की हैं जो साल में दो बार श्रोव मंगलवार की पूर्व संध्या और लेंट में तीसरे गुरुवार को मैजिक-सिटी डांस हॉल में एमआई-कैरेम (मध्य-लेंट) के रूप में जाना जाता है। इन अवसरों के लिए, पुलिस प्रीफेक्चर ने वर्ग या लिंग पहचान के पदानुक्रमों को उलटने की कार्निवल परंपरा के हिस्से के रूप में पुरुषों को ड्रैग में कपड़े पहनने की विशेष अनुमति दी। हालाँकि अन्य समय में घिसे-पिटे कपड़े पहनना वास्तव में प्रतिबंधित नहीं था, लेकिन स्त्री पोशाक पहनकर पुरुषों का एक साथ नृत्य करना प्रतिबंधित था। रिबेरोल्स ने बीबीसी को बताया कि ब्रैसा को मैजिक सिटी समुदाय में हेयरड्रेसर के राजा एंटोनी नामक एक व्यक्ति द्वारा पेश किया गया था। पासवर्ड “मित्र” प्रवेश की गारंटी देता है।
10. टू-इन-वन सूट, मैजिक-सिटी डांस हॉल (दो लोगों के लिए एक पोशाक, मैजिक सिटी बॉल(1931))
एस्टेट ब्रासाई/उत्तराधिकार फिलिप रिबेरोल्स प्रतिसमाज के सभी वर्ग ब्रैसाई की तरह खुले विचारों वाले नहीं थे। 1934 में सुदूर दक्षिणपंथी समूहों एक्शन फ़्रैन्साइज़ और ला लिबर्टे के दबाव के बाद एमआई-कैरेम गेंद पर प्रतिबंध लगा दिया गया था। हालाँकि यह 1930 के दशक के अंत में वापस लौटा लेकिन आम तौर पर इसे इसके सुनहरे दिनों की तुलना में अधिक शांत मामला माना गया। युद्ध के बाद पेरिस अधिक तंगहाल साबित होगा। यद्यपि ब्रैसाई के काम को विस्मृति के कगार पर एक युग का दस्तावेजीकरण करने के एक सचेत प्रयास के रूप में देखना आकर्षक होगा, रिबेरोल्स को लगता है कि इसमें बात गायब है। “उनकी छवियां संरक्षण का इतना पूर्व-निर्धारित कार्य नहीं हैं जितना कि गुजरते लोगों, क्षणभंगुर क्षणों और बदलते माहौल के प्रति आकर्षण का प्रमाण है। यह वह सावधानी है जो उनकी तस्वीरों को पूर्वव्यापी रूप से उदासीन आयाम देती है, जैसे कि वे अनजाने में गायब होने वाली दुनिया की स्मृति को अपने भीतर ले गए हों।”
ब्रासाई: द सीक्रेट साइन्स ऑफ पेरिस 4 सितंबर तक स्टॉकहोम के मॉडर्न म्यूजियम में है।
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