मैंएन्सेम्बल मॉडर्न और एचके ग्रुबर की यह लाइव रिकॉर्डिंग 1920 और 1933 के बीच संगीतमय जर्मनी के एक उदार स्नैपशॉट का प्रतिनिधित्व करती है, यह उस तरह की चीज़ का एक आदर्श उदाहरण भी है जिसे नाज़ी बर्दाश्त नहीं कर सके। “बहुत आधुनिक, बहुत आकर्षक, बहुत यहूदी,” वे चिल्लाये। इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि सभी चार संगीतकार अंततः संयुक्त राज्य अमेरिका में बंद हो गए।
1922 में प्रीमियर हुआ, हिंदमिथ के कैमरमुसिक नंबर 1 की एक आलोचक ने निंदा करते हुए कहा था कि इसमें “अशिष्टता और तुच्छता केवल एक बहुत ही विशेष प्रकार के संगीतकार के लिए संभव है”। ग्रुबर ने लगभग कार्टून जैसे उल्लास के प्रदर्शन में अपनी नव-शास्त्रीय चंचलता और जैज़-युग की ऊर्जा को अपनाया है। कोर्नगोल्ड, जैसा कि शेक्सपियर के मच एडो अबाउट नथिंग के लिए उनके 1920 के संगीत का प्रतीक है, हिंदमिथ के ध्रुवीय विपरीत है। एक जीवंत वाचन में, ग्रुबर ने संगीतकार के विनीज़ नव-रोमांटिकवाद को तीखी बुद्धि की चुटकी के साथ खट्टा कर दिया।
स्कोनबर्ग की एक सिनेमैटोग्राफ़िक सीन के साथ प्रस्तुति, जिसका प्रीमियर 1930 में क्लेम्परर के तहत हुआ था, आठ मिनट की अस्तित्व संबंधी पीड़ा है। जोहान्स शॉलहॉर्न का दुबला-बनावट वाला 1993 चैम्बर संस्करण हर असंगत रंग के लिए तैयार किया गया है।
मुकुट में जड़ा आभूषण ग्रुबर और क्रिश्चियन मुथस्पिल की कर्ट वेइल फाउंडेशन द्वारा स्वीकृत द सेवन डेडली सिंस की व्यवस्था है। वालिस गिउंटा वाइमर चैंट्यूज़ की तुलना में अधिक ओपेरा दिवा है, लेकिन उसकी आवाज़ में काटने की कोई कमी नहीं है, जबकि अमरकॉर्ड की पुरुष चौकड़ी उसके लालची परिवार के रूप में चिल्लाती और घूमती है। ग्रुबर की तेज़ लेकिन लचीली व्याख्या मुहावरेदार ज़हर टपकाती है।
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