आप यह ध्यान देने में असफल नहीं हो सकते कि यह ब्रिटिश और आयरिश संगीत के लिए उच्च समय है। उद्योग की अनिश्चितता और वैश्विक सफलताओं में अपेक्षाकृत सुस्ती से चिह्नित एक कठिन अवधि के बाद, पिछले 18 महीनों में प्रतिभा की एक नई लहर ने क्षेत्र के चार्ट और सांस्कृतिक दबदबे को मजबूती से बहाल किया है।
संख्याएँ कहानी का कुछ हिस्सा बताती हैं। दिसंबर 2025 में, बीपीआई ने बताया कि यूके रिकॉर्डेड संगीत क्षेत्र में पिछले साल घरेलू और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर उछाल आया, जो लोला यंग सहित ब्रेकआउट सितारों द्वारा संचालित था, जिसका वायरल स्मैश “मेस्सी” साल का सबसे बड़ा ब्रिटिश एकल बन गया। इस बीच, ओलिविया डीन ने “मैन आई नीड” (नंबर 2) और “सो इज़ी (टू फॉल इन लव)” (नंबर 5) के लिए शीर्ष 10 प्रविष्टियों के साथ, बिलबोर्ड हॉट 100 डार्लिंग बनकर अपनी ट्रान्साटलांटिक वृद्धि को मजबूत किया।
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अन्यत्र, मर्करी पुरस्कार के लिए नामांकित सीएमएटी ने अपनी बढ़त जारी रखी है, जबकि सिएना स्पिरो, स्काई न्यूमैन और स्काउस रैपर एस्डीकिड ने मुख्यधारा में अपने स्वयं के अनूठे रास्ते बनाए हैं। गति ने स्थापित सितारों के स्टर्लिंग एल्बमों को भी हटा दिया है: चार्ली एक्ससीएक्स बव्वा और सैम फेंडर का लोग देख रहे हैं दोनों ने यूके में प्लैटिनम बेचने की स्थिति दर्ज की है, निस्संदेह, हवा में संभावना की एक नई भावना है।
के लिए एंडी स्लोअन-विंसेंटस्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म पर 11 साल बिताने के बाद हाल ही में Spotify (यूके, आयरलैंड और नीदरलैंड) में प्रबंध निदेशक के रूप में अपनी नई भूमिका में कदम रखने वाले, यह पुनरुत्थान “कलाकारों को विकसित करने वाले कई लेबलों की दीर्घकालिक रणनीति की परिणति” रहा है। उनका तर्क है कि इस क्षेत्र में हमेशा विश्व स्तरीय कलाकारों को विकसित करने के लिए आवश्यक नींव रही है, जो इस बात की ओर इशारा करता है कि कैसे यंग और डीन फ्री-टू-अटेंड BRIT की सफलता की कहानियां हैं। दक्षिण लंदन के क्रॉयडन में स्कूल।
वह बताते हैं, ”ब्रिटेन हमेशा से ही प्रतिभाओं को निखारने का केंद्र रहा है।” बिलबोर्ड यूके वीडियो कॉल पर. “हमारे पास BRIT स्कूल जैसे स्थान हैं जो हमारी सांस्कृतिक पहचान का हिस्सा हैं; हमारे पास पूरे साल टीवी पर ऐसे क्षण आते हैं जहां कलाकारों को सबसे आगे रखा जाता है। हम हमेशा से एक संगीतमय राष्ट्र रहे हैं।”
नवीनतम लाउड एंड क्लियर रिपोर्ट के अनुसार, जो Spotify के रॉयल्टी भुगतान के पीछे डेटा साझा करती है, यूके के कलाकारों ने 2025 में स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म से £860 मिलियन ($1.138 बिलियन) से अधिक राजस्व अर्जित किया, जो साल-दर-साल 6% की वृद्धि दर्शाता है। 2026 में, Spotify पर ब्रिटिश कलाकारों द्वारा उत्पन्न सभी रॉयल्टी का 75% यूके के बाहर के श्रोताओं से आया, जिसमें जर्मनी, ऑस्ट्रेलिया, ब्राजील और मैक्सिको सहित प्रमुख बाजारों में वृद्धि दर्ज की गई, जबकि अमेरिका इस क्षेत्र का सबसे बड़ा निर्यात भागीदार बना हुआ है।
स्लोअन-विंसेंट की स्थिति से, ये आंकड़े न केवल यूके के संगीत पारिस्थितिकी तंत्र का प्रतिनिधित्व करते हैं जो “परिपक्वता और आत्मविश्वास के स्तर तक पहुंच गया है”, बल्कि उस पहुंच को बढ़ाने में Spotify की भूमिका भी है। जैसा कि वह नई भूमिका में अपने पहले वर्ष की ओर देख रहे हैं, लंदन स्थित कार्यकारी – जिसने प्रदर्शन किया बोर्ड2026 यूके पावर प्लेयर्स की सूची – इस बात पर केंद्रित है कि मंच कलाकारों को उनके करियर के हर चरण में कैसे समर्थन दे सकता है, जो उस महत्वाकांक्षा के प्रमाण के रूप में रिजर्व्ड, स्पॉटिफ़ की नई, प्रशंसक-केंद्रित टिकटिंग पेशकश जैसी आगामी पहलों की ओर इशारा करता है।
स्लोअन-विंसेंट बताते हैं, “हम बढ़ते रहना चाहते हैं और बड़ा बनना चाहते हैं, लेकिन हम एक परिपक्व और लाभदायक व्यवसाय भी हैं।” “हम अगले अध्याय में आगे बढ़ते हुए उस सफलता को जारी रखना चाहते हैं।”
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2025 वैश्विक स्तर पर ओलिविया डीन, लोला यंग और सैम फेंडर जैसे ब्रिटिश कलाकारों के लिए एक सफल वर्ष था। आपने Spotify के डेटा में ऐसा क्या देखा है जिसने शायद उस पुनरुत्थान को समझाने में मदद की है?
यूके हमेशा से एक मजबूत निर्यात व्यवसाय रहा है। इस संबंध में हम हमेशा से काफी शक्तिशाली और एक प्रकार के सांस्कृतिक नेता रहे हैं। पिछला साल शायद कई लेबलों द्वारा कलाकारों को विकसित करने की दीर्घकालिक रणनीति की परिणति था। जिन कलाकारों का आप संदर्भ दे रहे हैं, उन्हें पांच, 10 से अधिक वर्षों के लिए अनुबंधित किया गया है, और फिर हमने Spotify पर इस दुनिया में कदम रखा है, जहां हम £860 मिलियन का भुगतान कर रहे हैं। [in streaming royalties] ब्रिटेन में।
ये दोनों चीजें बड़े करीने से एक साथ मेल खाती हैं, इस अर्थ में कि उद्योग अब परिपक्वता और आत्मविश्वास के स्तर पर पहुंच गया है जहां हम वास्तव में कलाकारों को फिर से आगे बढ़ा रहे हैं। मुझे लगता है कि आप देख सकते हैं कि यह उद्योग दुनिया भर के लेबलों से ब्रिटिश कलाकारों की तलाश कर रहा है। यह ब्रिटिश संगीत में विश्वास है जो सामने आ रहा है।
आप किस हद तक मानते हैं कि यूके के कलाकारों के लिए इस विशाल, नए स्तर की सफलता अंतरराष्ट्रीय दर्शकों द्वारा संचालित हो रही है?
Spotify के साथ हमारे पास एक बड़ी निर्यात सफलता की कहानी है। हमारे पास यह £860 मिलियन का आंकड़ा है, लेकिन उनमें से 75% रॉयल्टी यूके के बाहर से आती है, इसलिए अन्य बाजारों के श्रोता हमारे लिए काफी महत्वपूर्ण हैं। यूके पहले कनाडा, अमेरिका, ऑस्ट्रेलिया, न्यूजीलैंड को निर्यात करता था और अब हम अपने कलाकारों को मैक्सिको और ब्राजील जैसी जगहों पर धूम मचाते हुए देख रहे हैं। हमेशा कुछ मुट्ठी भर ब्रिटिश कृत्य होते रहे हैं जो बाहर जाकर दुनिया भर के फुटबॉल स्टेडियमों में उन राक्षस शो को खेल सकते हैं, लेकिन अब यह संख्या बढ़ रही है।
मैं साढ़े 11 साल से Spotify के साथ हूं, इस दौरान हमने उभरते कलाकारों, महिला कलाकारों और फिर LGBTQ+ कलाकारों का समर्थन करते हुए अपने रडार, इक्वल और ग्लो कार्यक्रम लॉन्च किए हैं। मेरे और कंपनी के लिए एक बड़ा फोकस हमेशा शुरुआती दिनों से ही लोगों को साथ लेकर उन्हें करियर की दिशा में ले जाना रहा है। इसका एक हिस्सा कलाकारों को जल्दी ढूंढने और सोचने से आता है, “यह एक पीढ़ीगत कार्य हो सकता है, आइए यहां कुछ बनाएं।”
हमने एक सप्ताह पहले केवल एक रात के शो के लिए हैकनी चर्च में स्काई न्यूमैन के साथ कुछ लाइव प्रदर्शन की शूटिंग की थी। स्काई यूके में एक राडार कलाकार है, जिसका अर्थ है कि हमने उसे विकसित करने की प्रतिबद्धता जताई है। उसकी आवाज़ अविश्वसनीय है; जब आप उसके साथ कमरे में जाते हैं, तो हर कोई चाहता है कि वह जीते। मुझे लगता है कि हम ऐसे कलाकारों के पीछे इसलिए रहना चाहते हैं क्योंकि हम चाहते हैं कि कलाकार जीतें। चीज़ों के प्रति यही हमारा दृष्टिकोण है।
इस वर्ष की लाउड एंड क्लियर रिपोर्ट में यूके और यूरोपीय निष्कर्षों की सुर्खियों की तुलना व्यापक वैश्विक तस्वीर से कैसे की जाती है?
हम चार शुद्ध निर्यातकों में से एक हैं, इसलिए यूके इस संबंध में बहुत, बहुत मजबूत रहा है। मुझे लगता है कि विश्व स्तर पर हमने देखा है कि हमारे भुगतान में काफी वृद्धि हुई है। उद्योग को मिलने वाली धनराशि के मामले में यूरोप स्पष्ट रूप से एक शक्ति केंद्र था। यूके और यूरोपीय परिप्रेक्ष्य से, हम स्वतंत्र क्षेत्र में विकास देख रहे हैं। तो, यूके में 45% रॉयल्टी स्वतंत्र कलाकारों द्वारा उत्पन्न की जाती है। मैं कहूंगा कि ये कुछ मुख्य चीजें हैं: स्वतंत्र क्षेत्र की वृद्धि, निर्यात वृद्धि, और समग्र राजस्व में वृद्धि।
जब आप नए या स्वतंत्र कलाकारों से बात करते हैं, तो आप स्ट्रीमिंग अर्थशास्त्र के बारे में कौन सी चिंताएँ सबसे अधिक बार सुनते हैं? और आप कैसे प्रतिक्रिया देते हैं?
मिथक का पहला और मुख्य प्रकार जिसे दूर करना महत्वपूर्ण है वह है ‘प्रति स्ट्रीम’ दर। यह कोई बात नहीं है; अधिकांश, यदि सभी नहीं, स्ट्रीमिंग प्लेटफ़ॉर्म बिल्कुल उसी तरह से काम करते हैं, एक फ्लैट राजस्व मॉडल पर एक निश्चित प्रतिशत का भुगतान करके, और जिस तरह से एक कलाकार को भुगतान मिलता है वह समग्र राजस्व पाई के उनके प्रतिशत के आधार पर होता है। मुझे लगता है कि कलाकारों के लिए यह समझना महत्वपूर्ण है कि यह इसी तरह काम करता है: उस राजस्व में और उसके आने के तरीके में उतार-चढ़ाव होता है।
मैं यह भी कहूंगा कि यह समझना बहुत महत्वपूर्ण है कि Spotify और अन्य स्ट्रीमिंग प्लेटफ़ॉर्म अधिकार धारकों को भुगतान करते हैं, इसलिए हम कलाकारों को सीधे भुगतान नहीं कर रहे हैं, यह अधिकार धारक को जाता है। तब अधिकार धारक का अपना अधिकार क्षेत्र होता है, और वे यह तय करते हैं कि यह फिर कलाकारों पर कैसे लागू होता है। यह समझना महत्वपूर्ण है कि आपको यह नहीं मिलने वाला है [the name] अपने बैंक विवरण पर Spotify करें, आपको संभवतः अपना वितरक या रिकॉर्ड लेबल मिल जाएगा।
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पर इस साल की शुरुआत में सबस्टैकआपने लिखा है कि 2026 में यूके संगीत उद्योग में “आशावादी होने के लिए बहुत कुछ है”। इस समय कौन, या क्या, आपको प्रेरित कर रहा है?
ओलिविया डीन, लोला यंग्स, दुनिया के सिएना स्पिरोस के बारे में बात करना वाकई अच्छा है जो धूम मचा रहे हैं। मेरा अधिकार मुझे आयरलैंड भी ले जाता है, और हमने हाल ही में फेमी नामक कलाकार के बारे में कुछ आंकड़ों की घोषणा की है और हाल ही में वे कैसे सामने आए हैं। लेकिन हम फ्लोरेंस रोड और किंगफिशर जैसे कलाकारों के प्रति भी पहले ही प्रतिबद्ध हो चुके हैं।
मुझे जो चीज़ पसंद है वह यह है कि यह कभी ख़त्म नहीं होती, इस अर्थ में कि खोजने के लिए हमेशा कुछ नया होता है। हम एक फैशन विभाग की तरह नहीं हैं, और मुझे लगता है कि यह एक अजीब बयान है, लेकिन हम टिकाऊ, आजीवन करियर बनाने पर ध्यान केंद्रित कर रहे हैं जहां कलाकार आजीविका कमा सकें। हम रातों-रात, अचानक संख्याओं का खेल नहीं खेल रहे हैं। यह इस बारे में है कि वहां कौन काम कर रहा है, प्रशंसक आधार बना रहा है, शो चला रहा है, ऐसा व्यक्ति बन रहा है जो नए प्रशंसकों को प्रेरित कर रहा है, और हम कैसे उनकी मदद कर सकते हैं और उन्हें विकसित कर सकते हैं। एक मंच के रूप में, हमारा ध्यान हमेशा इसी पर रहा है।
यह वह खोज है, वह प्यार है जो तब आता है जब लोग बैठते हैं और वास्तव में सुनते हैं। मुझे लगता है कि हमने उन दरवाज़ों को खोलने में मदद करने के लिए उस क्षेत्र में उत्पाद नवाचार किए हैं। हम लगातार प्रशंसकों को उनके कलाकारों के करीब लाने की कोशिश कर रहे हैं, और मुझे लगता है कि कलाकारों को नियंत्रण देना वास्तव में इसका एक महत्वपूर्ण हिस्सा है।
मूल्य निर्धारण और पहुंच के आसपास बातचीत के साथ लाइव टूरिंग बाजार 2026 में एक तेजी से विवादास्पद विषय बन गया है। आप रिज़र्व्ड को प्रशंसक अनुभव में सुधार कैसे देखते हैं?
ऐसी धारणा है कि द्वितीयक बाजार काफी अव्यवस्थित है, और यह लंबे समय से है। मुझे स्पष्ट रूप से याद है कि मैं शो में गया था और ट्यूब स्टेशन के बाहर एक आदमी से टिकट ढूंढने की कोशिश कर रहा था। प्रौद्योगिकी ने अनिवार्य रूप से ट्यूब स्टेशन के बाहर उस व्यक्ति को एक शो के सभी टिकट खरीदने और फिर उन्हें तेजी से बढ़ते मार्कअप पर बेचने की क्षमता दी है।
मुझे लगता है कि रिज़र्व्ड के काम करने का कारण, और जिस कारण से हमारे साझेदार इसमें शामिल होना चाहते हैं, वह यह है कि यह कलाकार-प्रशंसक रिश्ते को आगे बढ़ाने में मदद करता है, उस अराजकता को दूर करता है, और टिकटों को सही हाथों में देता है। मैं इसे प्रशंसक दृष्टिकोण से भी पसंद करता हूं। व्यक्तिगत रूप से बोलते हुए, यह उन चीज़ों के लिए टिकट प्राप्त करने में सक्षम होने के बारे में है जिन्हें मैं वास्तव में जाना और देखना चाहता हूँ।
मुझे लगता है, मेरे लिए सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण, यह जिम्मेदारी का तत्व है। एक व्यवसाय के रूप में, हम उन सभी बाजारों में नंबर एक हैं जिनकी मैं देखभाल करता हूं, और मुझे लगता है कि हमारे लिए यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि यह उन देशों में संगीत उद्योग और व्यापक रचनात्मक उद्योगों के लिए जिम्मेदारी के स्तर के साथ आता है जहां हम काम कर रहे हैं। हमारे लिए एक बड़ा फोकस यह सुनिश्चित करना है कि हम अभी भी कलाकारों, पॉडकास्टरों और लेखकों को नए दर्शक ढूंढने में मदद कर रहे हैं। हम जो करते हैं उसका यह एक बड़ा हिस्सा है।
