कैसे ‘फॉलआउट,’ ‘चाड पॉवर्स और ‘स्ट्रेंजर थिंग्स’ मेकअप और वीएफएक्स कलाकार प्रोस्थेटिक्स और ट्रांसफॉर्मेशन पर गए

इस सीज़न में, मेकअप कलाकारों ने शानदार स्पर्श से लेकर संपूर्ण प्रोस्थेटिक्स तक हर चीज़ का उपयोग करके अभिनेताओं को बदल दिया है। इन सबके नीचे, चाहे कितने भी घंटे और कृत्रिम टुकड़े क्यों न हों, उनका एक ही लक्ष्य होता है: अभिनेता के प्रदर्शन को संरक्षित करना।

प्राइम वीडियो के “फ़ॉलआउट” के लिए, वाल्टन गोगिंस घोउल के रूप में लौटते हैं, एक ऐसा पात्र जिसके लिए प्रोस्थेटिक विभाग के प्रमुख जेक गार्बर ने नौ सिलिकॉन टुकड़ों का उपयोग किया था। पहले आवेदन में पांच घंटे लगे, लेकिन सीज़न 2 के लिए, गार्बर परिवर्तन के समय को घटाकर ढाई घंटे से कम करने में कामयाब रहे।

चरित्र को परिभाषित करने वाली गायब नाक और निशान ऊतक को प्राप्त करना अपेक्षाकृत आसान था। हालाँकि, जॉनी पेम्बर्टन का थडियस अधिक चुनौतीपूर्ण साबित हुआ क्योंकि इसमें सूक्ष्म परिवर्तन की आवश्यकता थी। गार्बर कहते हैं, “यह तीन टुकड़े थे: एक माथा जिसमें पीछे की ओर बालों की रेखा और चेहरे के दो किनारे थे।” ग़ॉल के साथ, वाल्टन का चेहरा पूरी तरह से ढका हुआ है, उसकी पलकें और कान को छोड़कर। यदि किसी चीज़ पर कोई ग़लत संरेखण है, तो यह घोल के साथ उतना ध्यान देने योग्य नहीं है। थडियस के साथ, यदि यह थोड़ा सा भी ख़राब है, तो यह बुरा है। यदि आप एक मिलीमीटर भी पीछे हैं, तो यह हर चीज़ के संपूर्ण स्वरूप को प्रभावित कर सकता है।”

इस सीज़न में घोउल बच्चे भी शामिल हैं, जो थडियस की आज्ञा का पालन करते हुए इधर-उधर दौड़ते हैं। ये गारबर के लिए भी एक चुनौती साबित हुए – अपने मेकअप के साथ नहीं, बल्कि श्रम कानूनों के साथ। बच्चों को कानूनी तौर पर दिन में केवल आठ घंटे काम करने की अनुमति है। “हमें उन पर सब कुछ 45 मिनट से अधिक नहीं करना था – आमतौर पर आधे घंटे,” वह कहते हैं, उन्होंने गति में सुधार करने के लिए दोगुने मेकअप कलाकारों का उपयोग करते हुए दोगुना कर दिया। हमें इसे इंजीनियर करना पड़ा, इसलिए इसे जल्दी से हटा दिया जाएगा।”

उदात्त पक्ष में हुलु की “चाड पॉवर्स” थी।

विशेष मेकअप इफ़ेक्ट डिज़ाइनर विंसेंट वान डाइक और मेकअप विभाग के प्रमुख एलेक्सी दिमित्रीव ने मिलकर ग्लेन पॉवेल को रूपांतरित किया, जो रस हॉलिडे के रूप में श्रृंखला का नेतृत्व करते हैं, जो एक हॉटशॉट क्वार्टरबैक है, जिसका कॉलेज फुटबॉल करियर तब बर्बाद हो जाता है जब वह राष्ट्रीय खिताबी खेल में गलती करता है। आठ साल बाद, रस अपने फुटबॉल सपनों को पुनर्जीवित करने के लिए खुद को चाड पॉवर्स, एक प्रतिभाशाली प्रतिभाशाली व्यक्ति के रूप में प्रच्छन्न करके एक आखिरी मौका देता है जो संघर्षरत दक्षिण जॉर्जिया कैटफ़िश टीम में जाता है।

वैन डाइक ने “भेष बदलने वाला मेकअप” बनाया, लेकिन उन्हें यह सुनिश्चित करना था कि उनके द्वारा बनाए गए किसी भी लुक के तहत, वह पॉवेल को नहीं खो सकते। इससे मेकअप आर्टिस्ट को एक पैरामीटर मिल गया कि उसे किसके साथ काम करना है, कम से कम डिज़ाइन के नजरिए से।

वैन डाइक, शोरुनर माइकल वाल्ड्रॉन के साथ, इस बात के लिए दृढ़ थे कि वे भेष बदलने वाले मेकअप को ऐसे चित्रित न करें जैसे कोई मुखौटा लगा रहा हो या मुखौटा उतार रहा हो। यह प्रक्रिया और शिल्प को दिखाने का एक अवसर था, और वे इसे ठीक से करना चाहते थे – खासकर जब से चाड स्क्रीन पर भेष धारण कर रहा होगा। “माइकल चाहता था कि यह वैसा ही हो जैसा हम करते हैं। [In the show] चाड इन टुकड़ों को माइकल मान की फिल्म के लिए फॉक्स को दे रहा है, और अचानक, वह उन्हें ले लेता है और पहन लेता है,” दिमित्रियू कहते हैं। “यह प्रक्रिया हम जो करते हैं उसके लिए बिल्कुल सही है, तब भी जब वे इसे एपिसोड में लागू कर रहे हों।”

वह प्रक्रिया पॉवेल के चार से पांच प्लास्टर हेड कास्टिंग के साथ शुरू हुई, जो वैन डाइक के लिए एक अन्वेषण प्रक्रिया के रूप में काम करती थी। यह एक मिस्टर पोटैटो हेड प्रक्रिया थी जहां आप विकल्प ए से मुलेट को हटा सकते हैं, और इसे विकल्प सी पर रख सकते हैं,” वह कहते हैं।

एक बार यह तय हो जाने के बाद, अगली चुनौती उत्पादन के अनुकूल कुछ लेकर आने की थी; प्रोडक्शन दिवस के दौरान पॉवेल के पास मेकअप कुर्सी पर पांच घंटे तक बैठने के लिए पर्याप्त समय नहीं था।

परिवर्तन में केवल एक घंटे से भी कम समय लगा और इसमें एक पूर्ण कस्टम लेस, डेन्चर, एक माथे का टुकड़ा, एक नाक और गाल का टुकड़ा, साथ ही ऊपरी होंठ के उपकरण शामिल थे। लेस वाली भौहें और मूंछें भी थीं।

दिमित्रीव कहते हैं, ”हमने एयरब्रश किया और कुछ झाइयां और छोटी-छोटी चीजें जोड़ीं, जो इसे जीवंत बनाती हैं और चाड के लिए एक यथार्थवादी त्वचा टोन बनाती हैं।”

परिवर्तन के विपरीत पक्ष में “स्ट्रेंजर थिंग्स” के लिए नेटफ्लिक्स का व्यापक बदलाव था। जेमी कैंपबेल बोवर वेक्ना के रूप में लौटे। हॉकिन्स, इंडस्ट्रीज़ को आतंकित करना। आखिरी बार जब दर्शकों ने उसे सीज़न 4 के अंत में देखा था, तो उसे कई बार गोली मारी गई थी और जला दिया गया था।

श्रोता मैट और रॉस डफ़र के साथ बात करने के बाद, मेकअप प्रभाव विभाग के प्रमुख बैरी गॉवर को पता था कि वे चरित्र के साथ केवल एक ही दिशा में जा सकते हैं। “वेस्ना 2.0”, जैसा कि उसका उपनाम था, बड़ा, अधिक खतरनाक और अधिक खतरनाक होने की आवश्यकता थी।

गोवर कहते हैं, ”उन्होंने उसे ‘स्टेरॉयड पर वेस्ना’ के रूप में वर्णित किया, और जैसे कि उल्टा का सार और शक्ति सचमुच उसके माध्यम से पंप हो रही थी।”

वेक्ना की समग्र उपस्थिति के साथ, उसके शरीर में जो कुछ भी हुआ था उससे अधिक नकारात्मक स्थान था। उसे अपनी भुजाओं को फैलाने और उन्हें हथियार के रूप में उपयोग करने की क्षमता की भी आवश्यकता थी। Vecna ​​2.0 को VFX टीम के साथ क्रॉसओवर की आवश्यकता थी।

गोवर कहते हैं, “हमने वीएफएक्स निर्माता बेट्सी पैटर्सन और वीएफएक्स टीम से बात की कि हम इस सीज़न में क्या लाएंगे, जेमी के प्रदर्शन के लिए क्या अच्छा होगा और जब वे पोस्ट-प्रोडक्शन में जाएंगे तो उन्हें क्या बाधा नहीं आएगी।” फिर, टीमों ने सिर और कंधे का कृत्रिम अंग बनाया। वे कहते हैं, ”हमने उनका दाहिना हाथ रखा, क्योंकि यह उनके प्रदर्शन के लिए बहुत महत्वपूर्ण था, जहां उन्होंने अन्य पात्रों को छुआ या उन्हें बहुत अधिक निपुणता दी।”

सीज़न 4 में, वेक्ना के पास बड़े एल्यूमीनियम उंगली एक्सटेंशन के साथ एक यांत्रिक बायां हाथ था। गॉवर उन विस्तारित उंगलियों को “स्थानिक जागरूकता की भावना” के लिए रखना चाहते थे।

इसके अलावा, रंग और बनावट के संदर्भ के रूप में, लाइक्रा से एक विशेष कैटसूट बनाया गया था, जिस पर वेक्ना का पैटर्न डिजिटल रूप से मुद्रित था।

एक और बड़ा बदलाव तब आया जब गॉवर 3डी प्रिंटिंग बैंडवैगन पर कूद पड़े – पिछले सीज़न से तकनीक में काफी सुधार हुआ था।

वे कहते हैं, ”उनके सिर, कंधे और बांह में प्लास्टिसिन और मिट्टी से बनी शास्त्रीय मूर्तिकला थी, लेकिन हमारे पास बहुत सारी ओवरलैपिंग लताएं थीं।” “हम मूर्तिकला, स्कैन, 3डी प्रिंट और उन्हें मूर्तिकला में शामिल करने में सक्षम थे, और आप मूर्तिकला की बहुत अधिक परिभाषा प्राप्त कर सकते हैं।”

पारंपरिक और अत्याधुनिक तकनीकों के मिश्रण से, गॉवर 3डी स्पाइक्स और हॉर्न प्रिंट कर सकता है और उन्हें अपने मेकअप में चिपका सकता है। गोवर कहते हैं, ”यह कम व्यापक था, लेकिन यह लगभग अधिक जटिल था।” “हमने उसके सिर और कंधे पर और उसकी बाहों पर लगभग 11 या 12 ओवरलैपिंग टुकड़े रखे। उसके पास नए कॉन्टैक्ट लेंस और डेन्चर थे। हमने 11 बजे तक सब कुछ डायल किया।”