11 अप्रैल को बिलबोर्ड हॉट 100 पर, मुट्ठी भर रॉक कलाकारों ने चार्ट पर अपनी पहली प्रविष्टियाँ लॉन्च कीं। इज़राइली तिकड़ी टेम्पर सिटी ने “सेल्फ अवेयर” के साथ 91वें नंबर पर प्रवेश किया, जो कि द नेबरहुड और केज द एलीफेंट जैसे 2010 के रॉक हिट-निर्माताओं के आह्वान के लिए वायरल हो रहा एक ब्लूज़ ऑल्ट-रॉक विलाप है। डॉर्मेंट यूके के ऑल्ट-रॉकर्स द लॉन्ग फेसेस पॉप हुक्स और “जेन!” के धमाकेदार सिक्स-स्ट्रिंग्स के साथ 74वें नंबर पर आए, 2018 का सिंगल एनिमी सीरीज़ के आसपास के मीम्स के माध्यम से पुनर्जीवित हुआ। जुजुत्सु कैसेन. और सबसे अविश्वसनीय रूप से, स्कॉटिश प्रगतिशील पॉप-रॉक गायक-गीतकार क्रिस रेनबो – जिनकी 2015 में मृत्यु हो गई – मरणोपरांत 1979 के “बी लाइक अ वुमन” के साथ नंबर 94 पर उनके साथ शामिल हो गए, जो कि टिकटॉक पर एक लंबे समय से बढ़ता ट्रेंड-साउंडट्रैकर है।
तीनों कृत्य अलग-अलग युगों से आए, अलग-अलग ध्वनियाँ और पौरुषता के अलग-अलग रास्ते। उनमें केवल दो चीजें समान थीं: वे सभी रॉक गाने थे, और वे सभी अब 2026 में हिट थे।
वे उस सप्ताह के हॉट 100 पर इस शैली के एकमात्र तीन कार्य नहीं थे। यूके के रॉक कवि सैम फेंडर (ओलिविया डीन के साथ “रेन मी इन”, नंबर 64), गायिका-गीतकार जूलिया वुल्फ (“इन माई रूम,” नंबर 57), स्व-वर्णित “वाई’ऑल्टरनेटिव” ग्रुप डेक्सटर और द मूनरॉक्स ( “फ्रीकिन’) भी नई ऊंचाइयों को छू रहे थे। आउट, नंबर 51), ऑल्ट-लीनिंग मैल्कम टॉड (इयररिंग्स, नंबर 42) और यहां तक कि अनुभवी इंडी रॉक आउटफिट टेम इम्पाला (जेनी के साथ ड्रैकुला, नंबर 17)। इस बीच, डोमिनिक फ़ाइक (“बेबीडॉल,” नंबर 16; “व्हाइट कीज़,” नंबर 34) और सोम्ब्र (“होमव्रेकर,” नंबर 22) जैसे शैली-सम्मिश्रण लेकिन रॉक-आधारित कलाकारों ने भी रियल एस्टेट को शीर्ष 40 में शामिल कर लिया। और इस सप्ताह, नूह कहन ने लोक-रॉक एल्बम के साथ बिलबोर्ड 200 पर अपना पहला नंबर 1 हासिल किया महान विभाजनजो अपने सभी 21 गानों को हॉट 100 पर रखता है।
कुल मिलाकर, रॉक और रॉक-आसन्न हिट्स की लहर कम से कम एक दशक में अपने मुख्य प्रशंसकों के बाहर शैली के लिए सबसे स्वस्थ समय का प्रतिनिधित्व करती है। 2020 के दशक के अंत तक, रॉक अनिवार्य रूप से मुख्यधारा में एक सीमांत शैली बन गया था, जिसमें केवल सबसे बड़े रॉक कलाकार ही चार्ट पर प्रभाव डाल रहे थे और गिटार व्यावहारिक रूप से शीर्ष 40 रेडियो और अन्य पॉप स्थानों पर एक लुप्तप्राय प्रजाति थी। लेकिन अब, रॉक एक्ट संगीत में सबसे रोमांचक और सबसे तेजी से उभरने वाले कलाकारों में से कुछ बन रहे हैं, और इस प्रक्रिया में पॉप का केंद्र बदल रहे हैं।
इस साल के कोचेला में, न केवल सोम्ब्र और टर्नस्टाइल जैसे कार्यक्रमों ने बाहरी मंचों पर भारी भीड़ को आकर्षित किया, बल्कि द स्ट्रोक्स और जैक व्हाइट जैसे विरासत वाले कार्यक्रमों ने भी सप्ताहांत के कुछ सबसे व्यस्त सेट पेश किए, जैसे एथेल कैन और गीज़ (जिनके फ्रंटमैन, कैमरून विंटर, को सप्ताहांत के बीच मेगास्टार ओलिविया रोड्रिगो के साथ देखा गया था) जैसे इंडी स्टैंडआउट्स ने भी प्रदर्शन किया। यहां तक कि फेस्टिवल हेडलाइनर जस्टिन बीबर और कैरोल जी ने अपने सेट में क्रमशः इंडी-अनुमोदित गिटारवादकों – एमके.जी और ग्रेग गोंजालेज (सिगरेट्स आफ्टर सेक्स) की अतिथि भूमिका के लिए जगह बनाई।
और रॉड्रिगो की बात करें तो: हालांकि आधिकारिक डेब्यू सिंगल “ड्राइवर्स लाइसेंस” की अपार सफलता ने उन्हें दशक के सबसे बड़े ब्रेकआउट कलाकारों में से एक बना दिया, लेकिन बाद में पैरामोर-ऋणी “गुड 4 यू” और द क्योर-रेफरेंसिंग जैसे बाद के चार्ट-टॉपर्स के माध्यम से उन्होंने खुद को पॉप स्टार के कपड़ों में एक ऑल-रॉकर के रूप में प्रकट किया। “मर जाओ।” 2020 की शुरुआत में, वह यह संकेत देने वाली पॉप-दुनिया की कलाकारों में से एक थी कि शीर्ष 40 रेडियो पर रॉक के लिए चीजें एक बार फिर सुरक्षित थीं – एक ऑल-लोक-पिवोटिंग टेलर स्विफ्ट और एक अस्थायी रूप से थ्रैशियर बिली इलिश के साथ। अब, रोड्रिगो इसके सबसे बड़े मुख्यधारा के प्रवक्ता और विरासत-वाहकों में से एक के रूप में कार्य करता है, जो डेविड बर्न को सामने लाता है। उसके संगीत समारोहों में और नाइन इंच नेल्स को लाइव देखने के बारे में उत्साहित होकर।
2025 में द क्योर के रॉबर्ट स्मिथ के साथ रोड्रिगो मंच पर।
केविन मज़ूर/गेटी इमेजेज़
तो यह हालिया उछाल “रॉक इज़ बैक!” के सामान्य बाढ़ के बिना प्रशंसक उत्साह, मीडिया रिपोर्ट और उद्योग की अत्यधिक प्रतिक्रिया के बिना क्यों नहीं आया? इस पुनरुद्धार को पहचानना कठिन है क्योंकि यह हर जगह से आ रहा है। पिछले दशकों में, पारंपरिक रूप से मुख्यधारा के अधिग्रहण के रॉक के सबसे पहचानने योग्य क्षण एक विशेष ध्वनि और दृश्य द्वारा एकीकृत कई समवर्ती सफलता कृत्यों से आए थे: 80 के दशक में लॉस एंजिल्स हेयर मेटल बैंड के झुंड के बारे में सोचें, या 90 के दशक में सिएटल ग्रंज विस्फोट, या 2000 के दशक के सूक्ष्म न्यूयॉर्क इंडी रॉक घुसपैठ के बारे में सोचें।
हालाँकि, इस बार, रॉक के अधिग्रहण के लिए ऐसा कोई आसानी से पहचाना जाने वाला कोर नहीं है। पॉप संगीत का प्राथमिक क्षेत्र स्थानीय रेडियो से साझा सोशल मीडिया स्थानों पर स्थानांतरित होने के साथ, जिस पर पारंपरिक स्वाद निर्माताओं का अब नियंत्रण नहीं है, किसी भी युग का संगीत अचानक सप्ताह का सबसे बड़ा हिट बनने के लिए उचित खेल है। आज, 90 के दशक के वेइज़र, रेडियोहेड या जेफ बकले जैसे महान लोगों की नई हॉट 100 प्रविष्टि को देखना आम बात है – जिनमें से प्रत्येक पिछले साल दशक-पुराने गानों के साथ चार्ट पर पहुंचे थे, जिन्हें उनके समय में कभी भी आधिकारिक तौर पर एकल के रूप में रिलीज़ नहीं किया गया था – जैसे कि यह स्लीप टोकन या ट्वेंटी वन पायलट से है।
और जबकि पॉप और रॉक के बीच की खाई सदियों की तुलना में कम है, रॉक और हिप-हॉप (कौन सा फ़ाइक है?), रॉक और आर एंड बी (कौन सा मैल्कम टॉड है?), रॉक और कंट्री (कौन सा जैक ब्रायन है?) और रॉक और अमेरिकाना (कौन सा काहन है?) के बीच की दूरी भी कम हो रही है। रॉक की वर्तमान सफलता सिर्फ इसलिए रोमांचक नहीं है क्योंकि यह पहले से महत्वपूर्ण शैली को लोकप्रिय संगीत मिश्रण में वापस लाती है, बल्कि इसलिए कि यह ऐसा महसूस किए बिना करती है कि यह वास्तव में परिदृश्य की अन्य मुख्य शैलियों से दूर ले जा रही है – बस उनके साथ एक आवश्यक घटक के रूप में काम कर रही है।
शायद इसीलिए इस बार यह एक अस्थायी सनक की तरह कम और शीर्ष 40 रेडियो के समग्र पुनर्गणना की तरह अधिक लगता है। सटीक सूत्र एक दिशा या दूसरी दिशा में स्थानांतरित हो सकता है, लेकिन – लंबे समय में पहली बार – निकट भविष्य में फिर से गायब होने की संभावना कम लगती है।
यह कहानी 9 मई, 2026 के अंक में प्रकाशित हुई है बिलबोर्ड.
